Биография Iron Savior

	Sign In Sign-Up

Жил-был в немецком городе Гамбурге одиннадцатилетний парень по имени Пиет Силк, который очень любил слушать тяжелую музыку и рубить на гитаре. И, в 1975 году, он повстречал еще одного парня, тоже тащившегося от тяжеляка и мечтавшего играть на гитаре. Его звали Кай Хансен. Понятное дело, ребята быстро сдружились и вскоре даже организовали свою первую группу "Gentry".
И уже через 9 месяцев парни победили на соревнованиях студенческих групп, исполнив кавер-версии песен своих любимых групп: "Rock'n Roll" (Led Zepplin), "Paranoid" (Black Sabbath), и "Stealing" (Uriah Heep), а также парочку своих собственных композиций.
К 1976 году все вроде бы наладилось в новоиспеченной группе, да вот только нужен был им хороший барабанщик, а найти такого было не так просто. Правда был у них один, но и тот вскоре ушел, так как ребята были неудовлетворенны его игрой.…А вскоре покинул группу и бассист.
Но Кай с Пиетом не сдавались и начали запись своей первой "студийной сессии". В разных комнатах и в довольно сложных условиях, они записали первое демо, состоящее из 4 песен. И им действительно можно было гордиться, ведь, когда еще не знали слова Fostex и 4-х дорожечного магнитофона даже не существовало, все же ребята придумали и разработали технологию записи наложением. Пускай оно звучало ужасно, но тогда это было не важно. В следующие полтора года Кай и Пиет играли на гитарах и басе, а на барабаны приглашали разных ребят (т.к. их барабанщик был действительно никудышным!).
В 1978 году их снова покидает барабанщик и друзья репетировали вдвоем, пока не пригласили на свою репетицию другого барабанщика, и немедленно взяли его, так как он сразу убедил их своей игрой. Это был Инго Швихтенберг (Ingo Schwichtenberg).
Приблизительно через пол года к группе присоединился бассист Маркус Гроскопф (Markus Groskopf), и они изменили название на Second Hell. Для Пиета и для Кая это было началом наиболее важного периода в ихнем музыкальном развитии и влиянии. В это время они пишут такие песни как: "Murderer", "Wictim Of Fate", "Gorgar", "Phantoms Of Death", а также оригинальные версии "Save Us", "Heading For Tommorow", "Metall Invaders" и "Iron Savior". Темы песен, которые они тогда писали красноречиво говорили о том, что творилось в их головах.
Но в 1981 году Пиету надоело постоянно играть перед горсткой фанов, часто в лом пьяных, в каких-то самых голимых молодежных клубах Гамбурга и оставил группу, приблизительно за год до выхода "Metall Invaders" Helloween. В течение следующих трех лет в его музыкальной карьере наблюдался абсолютный штиль.
В 1984 году, соскучившись по музыке Пиет снова начал писать песни, прикупил кое-какое оборудование и начал работать звуко-инженером в различных студиях Гамбурга. Он вспомнил прошлые ценности, и его песни снова были как прежде.
В 1987 году, в то время как Пиет с Каем продюсировали демо для одной группы из Гамбурга, и тогда они поняли, как здорово снова играть вместе.
Но в 1988 году Пиет решает уехать на год в Лос-Анджелес, чтобы выучиться на профессионального звуко-инженера и продюсера. Невероятно, но как сам рассказывает Пиет, он проводил больше времени катаясь на виндсерфинге, чем в колледже.
В 1989 году, блудный сын возвращается в Германию, и немедленно приступает к работе в качестве звуко-инженера на альбоме Кая "Heading For Tommorow". Эта работа позволила доказать, что Пиет хоть чему-то научился в Штатах, и в то же время в Horus-студии он стал специализироваться на вокале и гитарах.
В 1990 году Кэйлл Трапп (Kalle Trapp) перебазировал свою Karo-студию в Гамбург, и Пиет продолжал работать звуко-инженером.
Именно там он впервые встретил Blind Guardian, работал над их альбомом "Tales From The Twilight World". В последующих годах он спроектировал и спродюсировал большое количество альбомов металлических групп, такие как "Tales From The Twilight World", "Somewhere Far Beyond", "Tokyo Tales", "Imaginations From The Other Side" и "Forgotten Tales" для Blind Guardian, "Heaven Can Wait" и "Sigh No More" для Gamma Ray, "Solid Ball Of Rock" для Saxon, "The Reaper" и "Symphony Of Death" для Grave Digger, "Crack The Wall" для Domain, Transit 2 и 3, Scam Luis, Doc Eisenhauer и "Sea Of Light" для Uriah Heep.
В 1994 году при продюсировании выше перечисленных альбомов, Пиет сумел написать несколько песен, над которыми он работал с Уве Льюисом (Uwe Lulis) в Karo-студии. В конце сессии до Пиета дошло, что единственное название, котрое ему действительно нравилось было "Iron Savior".
К тому моменту у него уже были первоначальные версии "Atlantis Falling" и "Brave New World", но аранжировку надо было переделать. Но у был еще Savior и теперь надо было решить, что с ней делать. Пиет мог предложить ее Каю или Grave Digger, но он чувствовал, что это частица его души, и он не может с ней так просто расстаться.
После множества положительных отзывов на песню, Пиет наконец решил записать свой собственный альбом, по крайней мере с десятью песнями, подождать, и посмотреть, что из этого получится. Но из-за производства "Imagination ..." и "Forgotten Tales" и последующие турне с Blind Guardian, где он работал звуко-микшером, затормозило сочинение песен и продюсирование вплоть до весны 1996 года.
Но уж в 1996 году Пиет полностью сконцентрировался на проекте Iron Savior, и к осени начал запись вокала Кая. Их сотрудничество было очень продуктивное и непринужденное, и Кай все более вовлекался в новый проект.
В январе 1997 года Пиет вызывает Томена (Thomen Stauch - барабанщик Blind Guardian) в Крефельд(Krefeld) и в студии Кая, они начинают запись барабанов. Это была не легкая работа для Томена, потому что он должен был играть в короткое временя на уже законченном продукте!
После 14 дней ребята наконец-то сделали это, все партии барабанов и 90% гитар были записаны, а вокал не претерпел изменений - этого Пиет даже не ожидал!
В феврале, чтобы сэкономить время, ведь Пиет был единственным, кто лучше всех знал песни, поэтому он самостоятельно исполнил все партии баса. Недостаток времени действительно начинал становиться главной проблемой, потому что Каю и его группе Gamma Ray, необходимо было начинать запись их нового альбома, и таким образом надо было работать на две стороны. Во время сессии микширования Ханси приехал из Крефельда и в течение всего лишь одного полудня, они записали его вокал и весь хор для некоторых песен. И в марте 1997 года ВСЕ БЫЛО ГОТОВО!!! Микширование было закончено, и у Пиета и его команды было чувство того, что получился действительно хороший альбом. Пиет признается, что боялся, что после всего сделанного он не будет удовлетворен результатом, но в итоге альбом ему очень понравился!
В апреле 1997 года, после недолгих переговоров с различными звукозаписывающими компаниями Пиет подписал контракт с Modern Music, к тому же Кай был хорошо с ней знаком...
Теперь дело оставалось за фанатами…

Продолжение следует…